استلا آدلر

• هوراس الیاشف (m.19 ؟؟ ؟؟ div. 19 ؟؟)

• میچل A. ویلسون (19 ساله ؟؟؟ مرگ 1973)

استلا آدلر (10 فوریه 1901 - 21 دسامبر 1992) آمریکایی بود بازیگر و معلم بازیگری. او در سال 1949 استودیوی بازیگری استلا آدلر را در شهر نیویورک تأسیس کرد. بعداً با کمک پروتیزه خود ، جوآن لینویل بازیگر ، که به تدریس فنون آدلر ادامه می دهد ، در لس آنجلس به صورت نیمه وقت تدریس کرد. نوه او تام اوپنهایم اکنون مدرسه ای را در شهر نیویورک اداره می کند که فارغ التحصیلانی مانند مارلون براندو ، رابرت دنیرو ، هاروی کیتل ، ایلین استریچ ، کیت مولگرو ، کیپ همیلتون و جنی لومت را تولید کرده است.

گیلبرت ، یک پروتیه و دوست دیرینه ، تا زمان مرگ استودیوی بازیگری استلا آدلر را در لس آنجلس اداره می کرد. مدرسه لس آنجلس به عنوان استودیوی بازیگری به کار خود ادامه می دهد و چندین تئاتر در آن قرار دارد. فارغ التحصیلان مدرسه استلا آدلر-لس آنجلس شامل مارک روفالو ، بنیسیو دل تورو ، برایون جیمز ، سالما هایک ، کلیفتون کالینز جونیور ، هرشل ساوج و شان آستین هستند.

مطالب

• 1 اوایل زندگی
• 2 شغل
• 3 استانیسلاوسکی و روش
• 4 زندگی شخصی
• 5 مرگ
• 6 Legacy
• 7 مدرسه استلا آدلر
• 8 شغل در برادوی
• 9 کار
• 10 نیز مراجعه کنید
• 11 مراجع
• 12 پیوندهای خارجی

زندگی اولیه

استلا آدلر در ناحیه پایین شرقی شهر نیویورک متولد شد. وی کوچکترین دختر سارا و جیکوب پی. آدلر ، خواهر لوتر و جی آدلر و خواهر ناتنی چارلز آدلر و سلیا آدلر ، ستاره تئاتر ییدیش بود. هر پنج خواهر و برادرش بازیگر بودند. آدلرها سلسله بازیگری یهودی آمریکایی آدلر را تشکیل می دادند ، که شروع آن در منطقه تئاتر ییدیش بود و قسمت قابل توجهی از صحنه تئاتر قومی پر جنب و جوش بود که از اواخر قرن نوزدهم تا دهه 1950 در نیویورک رونق گرفت. آدلر مشهورترین و تأثیرگذارترین عضو خانواده اش شد. وی بازیگری را از چهار سالگی به عنوان بخشی از شرکت هنری مستقل ییدیش از پدر و مادرش آغاز کرد.

شغل

آدلر بازیگری خود را از چهار سالگی در این نمایش آغاز کرد <من> قلبهای شکسته در تئاتر گرند استریت در ناحیه پایین East East Side ، به عنوان بخشی از شرکت هنری مستقل ییدیش والدینش. او در کنار پدر و مادرش بازیگری بزرگ شد و اغلب در پسران و دختران بازی می کرد. برنامه کاری او زمان کمی برای تحصیل اجازه می داد ، اما در صورت امکان ، او در مدارس دولتی و دانشگاه نیویورک تحصیل می کرد. او اولین بار در لندن ، در سن 18 سالگی ، به عنوان نائومی در الیسا بن آویا با شرکت پدرش ، که در آن یک سال قبل از بازگشت به نیویورک ظاهر شد ، حضور داشت. در لندن ، او شوهر اول خود ، هوراس الیاشف ، انگلیسی را ملاقات کرد. با این وجود ، ازدواج کوتاه آنها به طلاق انجامید.

آدلر اولین بار به انگلیسی به زبان انگلیسی در برادوی در سال 1922 به عنوان پروانه در جهانی که ما در آن زندگی می کنیم و او یک دوره را گذراند فصل در مدار وودویل. در سالهای 1922–23 ، بازیگر و کارگردان مشهور روسی ، کنستانتین استانیسلاوسکی ، با تئاتر هنری مسکو ، تنها تور خود را در آمریکا انجام داد. آدلر و بسیاری دیگر این اجراها را دیدند که تأثیرات قدرتمند و ماندگاری در حرفه وی و تئاتر قرن بیستم آمریکا داشت. وی در سال 1925 به تئاتر آزمایشگاه آمریکا پیوست. در آنجا ، او از بنیانگذاران و معلمان بازیگر روسی و اعضای سابق تئاتر هنری مسکو - ریچارد بولسلاوسکی و ماریا اوسپنسکایا ، با نظریه های استانیسلاوسکی آشنا شد. در سال 1931 ، با سنفورد میسنر و الیا کازان ، از جمله از طریق کارگردان و منتقد تئاتر ، کلورمن ، که بعداً در سال 1943 با او ازدواج کرد ، به گروه تئاتر ، نیویورک ، تاسیس شده توسط هارولد کلورمن ، لی استراسبرگ و چریل کرافورد پیوست. تئاتر گروهی ، او در نمایش هایی مانند داستان موفقیت نوشته جان هوارد لاوسون ، دو نمایش کلیفورد اودت ، بیدار باش و بخوان! و بهشت ​​گمشده کار می کرد ، و شرکت تورینگ طلایی پسر و موارد بیشتر برای دادن به مردم را اداره کرد. اعضای تئاتر گروهی مفسران برجسته روش بازیگری بر اساس آثار و نوشته های استانیسلاوسکی بودند.

در سال 1934 ، آدلر به همراه هارولد کلورمن به پاریس رفت و به مدت پنج هفته با استانیسلاوسکی به شدت مطالعه کرد. در این دوره ، او فهمید که استانیسلاوسکی در نظریه های خود تجدید نظر کرده و تأکید کرده است که بازیگر باید با تخیل و نه حافظه خلق کند. پس از بازگشت ، او در مورد جنبه های اساسی روش بازیگری از استراسبرگ جدا شد.

در ژانویه 1937 ، آدلر به هالیوود نقل مکان کرد. در آنجا ، او به مدت شش سال با نام استلا آردلر در فیلم ها بازی کرد ، و گاهی اوقات به تئاتر گروه بازگشت تا اینکه در سال 1941 منحل شد. سرانجام ، او برای بازیگری ، کارگردانی و تدریس به نیویورک بازگشت ، آخرین بار در کارگاه دراماتیک اروین پیسکاتور در مدرسه جدید تحقیقات اجتماعی ، شهر نیویورک ، قبل از تأسیس هنرستان تئاتر استلا آدلر در سال 1949. در سالهای بعد ، او به مارلون براندو ، استیو مک کوئین ، دولورس دل ریو ، رابرت دنیرو ، الین استریچ ، مارتین شین ، مانو تدریس کرد. توپو ، هاروی کایتل ، ملانی گریفیت ، پیتر بوگدانوویچ و وارن بیتی و غیره ، اصول شخصیت پردازی و تحلیل فیلمنامه. وی همچنین در مدرسه جدید و مدرسه درام ییل تدریس می کرد. برای سالهای طولانی ، آدلر در رشته کارشناسی درام در دانشگاه نیویورک رهبری می کرد ، و یکی از معلمان برجسته بازیگری آمریکا شد.

استلا آدلر بسیار فراتر از معلم بازیگری بود. او از طریق کار خود ارزنده ترین نوع اطلاعات را به ما می دهد - چگونگی کشف ماهیت مکانیک های عاطفی خود و بنابراین دیگران. او هرگز خود را به سو explo استفاده های عوامانه وام نداد ، همانطور که برخی دیگر از روشهای معروف به اصطلاح "بازیگری" این کار را انجام داده اند. در نتیجه ، سهم وی در فرهنگ تئاتر تا حد زیادی ناشناخته ، شناخته نشده و مورد تقدیر قرار گرفته است.

در سال 1988 ، وی تکنیک بازیگری را با پیشگفتار مارلون براندو منتشر کرد. از 1926 تا 1952 ، او به طور منظم در برادوی ظاهر می شد. نقش های بعدی او شامل احیای او که سیلی می خورد و یک مادر عجیب و غریب در کمدی سیاه 1961 آه پدر ، پدر بیچاره ، مامان تو را در آویزان می کند و من احساس می کنم ' خیلی غمگین از جمله نمایشنامه هایی که وی کارگردانی کرد احیای موزیکال ضد جنگ پل گرین / کرت ویل در سال 1956 جانی جانسون بود. او فقط در سه فیلم ظاهر شد: Love on Toast (1937) ، Shadow of the Thin Man (1941) و My Girl Tisa (1948) ) وی پس از 55 سال فعالیت بازیگری خود را در سال 1961 به پایان رساند. در آن زمان ، و سالها بعد ، او به یک معلم مشهور بازیگری تبدیل شد.

استانیسلاوسکی و روش

آدلر تنها عضو تئاتر گروه بود که نزد کنستانتین استانیسلاوسکی درس می خواند. او یکی از اعضای برجسته تئاتر گروه بود ، اما اختلافات با لی استراسبرگ بر سر سیستم استانیسلاوسکی (که بعدا توسط استراسبرگ به بازیگری متد تبدیل شد) باعث شد او گروه را ترک کند. او یک بار گفت: "با استفاده از احساساتی که من تجربه کردم - به عنوان مثال ، هنگامی که مادرم درگذشت - برای ایجاد یک نقش بیمار و اسکیزوفرنیک است. اگر این عمل می کند ، من نمی خواهم آن را انجام دهم."

آدلر بعداً در حرفه خود با استانیسلاوسکی ملاقات کرد و از او در مورد تعبیر استراسبرگ س questionال کرد. او به او گفت كه او حافظه عاطفی خود را كه الگوی غالب استراسبرگ بود رها كرده است ، اما هر دو معتقد بودند كه بازیگران آنچه را كه برای بازی در نقش های مختلفی كه قبلاً در آنها بازی كرده است ، لازم نیست ، دارند و برای فهم تجارب شخصیتهایی که دارای ارزشهای مختلفی هستند که از فرهنگهای مختلف نشأت می گیرند.

آدلر مانند استانیسلاوسکی "طلای پنهان" درون متن را درک کرد. بازیگران باید به جای یادآوری تجربیات از زندگی خود ، تجربه ی عاطفی را با تصور "شرایط داده شده" در صحنه تحریک كنند. وی همچنین فهمید که 50٪ شغل بازیگران داخلی است (تخیل ، احساسات ، کنش ، اراده) و 50٪ خارجی (شخصیت پردازی ، نحوه راه رفتن ، صدا ، شمشیربازی ، ورزش). برای یافتن آنچه که برای شخصیت مناسب است ، بازیگران باید شرایط متن را مطالعه کرده و بر اساس آنچه از این ماده دریافت می کنند انتخاب کنند.

به عنوان مثال ، اگر شخصیتی در مورد اسب سواری صحبت کند ، شخص نیاز دارد به عنوان بازیگر چیزی در مورد اسب سواری بدانید ، در غیر این صورت شخص جعلی است. از همه مهمتر ، باید ارزش های افراد مختلف را مطالعه کرد تا درک کند که موقعیت ها برای مردم چه معنایی دارد ، در حالی که این شرایط ممکن است در فرهنگ خود بازیگر معنایی نداشته باشد. بدون این کار ، آدلر گفت که یک بازیگر "برهنه" روی صحنه می رود. این رویکرد روشی است که هم مارلون براندو و هم رابرت دنیرو به آن معروف شدند.

آدلر همچنین تخیل حسی بازیگران را آموزش داد تا به تجسم تجربیات شخصیت ها کمک کند. وی معتقد بود که تسلط بر جنبه های جسمی و صوتی بازیگری برای بازیگر برای فرماندهی صحنه ضروری است و تمام زبان بدن باید با دقت ساخته شود و صداها باید واضح و روشن باشند. او اغلب از این به عنوان "اندازه" یا "لیاقت صحنه" یک بازیگر یاد می کرد. بزرگترین مانترا او شاید "در انتخاب شما استعداد شما است" ، و او بازیگران را تشویق کرد تا عالی ترین تعبیر شخصیت را در یک صحنه پیدا کنند. جمله موردعلاقه دیگر وی در این مورد "خسته نباشید" بود.

ترانه سرا ، جانیس ایان ، در اوایل دهه 1980 زیر نظر آدلر تحصیل می کرد تا به او کمک کند در صحنه احساس راحتی کند و این دو زن تا زمان مرگ آدلر دوست صمیمی بودند. در زندگی نامه خود فرزند جامعه (2008) ، ایان یادآوری می کند که آدلر صبر کمی نسبت به دانش آموزانی که آنطور که می خواستند پیشرفت نمی کردند ، داشت و در یک مناسبت تا آنجا پیش رفت که به یکی از دانش آموزان خود هزینه ای بدهد و به او بگویید تا مادرش را صدا کند تا او را تحویل بگیرد زیرا "او در تئاتر کاری نداشت." در فرصتی دیگر ، یان نقل می کند ، آدلر به زور لباسی را از بدن بازیگر زن دیگری جدا کرد تا بازیگر نقش دیگری را در صحنه بازی کند.

دیو کاتلر-روبنشتاین اعتبار ادلر را به او القا می کند که یک شخصیت واقعی ساخته شده است از طریق تخیل شخص او هنگامی که با آدلر درس می خواند ، هنگامی که در مورد تنسی ویلیامز در لس آنجلس در مورد تنسی ویلیامز سخنرانی می کرد ، به سادگی سوتین خود را از زیر لباس جدا کرد ، یک داستان را نقل می کند ، "شما به من گوش دادید ، نه ، زیرا شما مجذوب کاری بودید که من با آن کار می کردم سوتین من؟ " دیو می گوید که آدلر بر واقعیتی که در تصورات ما وجود دارد اصرار داشت و این "مجموعه ای بی پایان از اطلاعات و تحقیقات است که باید به آن دسترسی پیدا کرد".

زندگی شخصی

آدلر با جری آدلر در ارتباط بود. ، بازیگر و کارگردان تئاتر.

آدلر سه بار ازدواج کرد ، ابتدا با هوراس الیاشف ، پدر تنها فرزندش الن ، سپس از سال 1943 تا 1960 با کارگردان و منتقد هارولد کلورمن ، یکی از بنیانگذاران تئاتر گروهی. وی سرانجام با میچل A. ویلسون فیزیکدان و داستان نویس ازدواج کرد ، که در سال 1973 درگذشت. از 1938 تا 1946 ، او خواهر همسر سیلویا سیدنی بازیگر زن بود. سیدنی در آن زمان با برادرش لوتر ازدواج کرده بود و یک برادرزاده برای استلا تهیه کرد. حتی پس از طلاق سیدنی و لوتر ، او و سیلویا دوست صمیمی باقی ماندند.

دموکرات مادام العمر ، او از مبارزات انتخاباتی آدلای استیونسون در انتخابات ریاست جمهوری 1952 حمایت کرد. > در 21 دسامبر 1992 ، آدلر بر اثر نارسایی قلبی در سن 91 سالگی در لس آنجلس درگذشت. از او دخترش الن ، خواهرش جولیا و دو نوه از جمله تام اوپنهایم ، رئیس جمهور فعلی و مدیر هنری استودیوی بازیگری استلا آدلر در نیویورک جان سالم به در بردند. وی در گورستان Mount Carmel در Glendale ، نیویورک به خاک سپرده شد. جزئیات ظریف و بصیرت و تجسم فیزیکی عمیق یک شخصیت. ایلین استریچ یک بار گفت: "چه ترکیب خارق العاده ای استلا آدلر وجود داشت - یک الهه پر از جادو و رمز و راز ، کودکی پر از معصومیت و آسیب پذیری." در کتاب بازیگری: در صحنه و خارج از صحنه ، رابرت بارتون نوشت: "این ارزش بازیگری را تعیین کرد که خودش را جای شخصیت قرار دهد نه برعکس ... استلا آدلر بیش از هر کس دیگری استانیسلاوسکی تأیید می کند. "

در سال 1991 ، استلا آدلر به تالار مشاهیر تئاتر آمریکا راه یافت.

در سال 2004 ، هری مرکز Ransom در دانشگاه تگزاس در آستین بایگانی کامل آدلر را به همراه مجموعه کوچکی از مقالات وی از شوهر سابقش هارولد کلورمن بدست آورد. این مجموعه شامل مکاتبات ، نسخه های خطی ، انواع تحریر ، یادداشت های سخنرانی ، عکس و سایر مطالب است. بیش از 1100 ضبط صوتی و تصویری از آموزش آدلر از دهه 1960 تا 1980 توسط مرکز دیجیتالی شده است و در سایت قابل دسترسی است. این بایگانی فعالیت وی را از آغاز فعالیت خود در منطقه تئاتر ییدیش نیویورک گرفته تا برخوردهای او با استانیسلاوسکی و گروه تئاتر تا سخنرانی هایش در استودیو بازیگری استلا آدلر.

در سال 2006 ، وی با افتخار ستاره پس از مرگ در پیاده روی مشاهیر هالیوود مقابل تئاتر استلا آدلر در بلوار 6773 هالیوود.

مدارس استلا آدلر

مدارس بازیگری آدلر که امروز تأسیس کرد هنوز در شهر نیویورک و لس آنجلس. روش او ، بر اساس استفاده از تخیل بازیگر ، توسط بازیگرانی مانند رابرت دنیرو ، الین استریچ ، مارتین شین ، دیانا مولداور ، دولورس دل ریو ، باب کرین ، روی شیدر ، وینسنت د اونوفریو ، مارک روفالو ، وارن مورد مطالعه قرار گرفته است. بیتی ، مایکل ایمپریولی ، سالما هایک ، شان آستین ، باربارا استوارت ، جویس میدوز ، استیون بائر ، جاد نلسون ، کریستوف والتز ، بنیسیو دل تورو و مارلون براندو که تا زمان مرگ به عنوان رئیس افتخاری استودیوی نیویورک خدمت می کردند و جای او را گرفتند وارن بیتی. استودیوی بازیگری استلا آدلر در نیویورک استودیوی جدیدی در لس آنجلس به نام هنر بازیگری استودیو در سال 2010 افتتاح کرد و توسط خانواده آدلر اداره می شود.

شغل در برادوی

همه آثار تولیدات اصلی برادوی هستند ، مگر اینکه مورد دیگری ذکر شده باشد.

• کلاه حصیری (1926)
• دریاچه بزرگ (1927)
• خانه کانلی (1931)
• 1931 (1931)
• Night over Taos (1932)
• داستان موفقیت (1932)
• شب بزرگ (1933)
• هیلدا کسیدی (1933)
• خانم نجیب (1934)
• عقاب طلایی گای (1934)
• بیدار شو و آواز بخوان! (1935)
• Paradise Lost (1935)
• Sons and Soldiers (1943)
• Pretty Little Parlour (1944)
• او که سیلی می خورد - احیای مجدد (1946)
• شباهت منهتن (1943)
• صبحانه یکشنبه (1952 )

آثار

• سالهای پرشور: تئاتر گروهی و سی سال ، نوشته هارولد کلورمن ، استلا آدلر. Da Capo Press، 1983. .mw-parser-output cite.citation {font-style: inherit} .mw-parser-output .citation q {نقل قول ها: "" "" "" "" ""}. mw-parser- خروجی .id-free-free a .mw-parser-output .citation .cs1-free-lock a {background: linear-gradient (transparent، transparent)، url ("// upload.wikimedia.org/wikipedia/commons) /6/65/Lock-green.svg ") مرکز 0.1em / 9px بدون تکرار} .mw-parser-output .id-lock-limited a، .mw-parser-output .id-قفل-ثبت نام a، .mw-parser-output .citation .cs1-lock-limited a ، .mw-parser-output .citation .cs1-قفل-ثبت نام یک {پس زمینه: خطی-شیب (شفاف ، شفاف) ، url ("// بارگذاری. wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d6/Lock-gray-alt-2.svg")right 0.1em center / 9px بدون تکرار} .mw-parser-output .id-قفل-اشتراک a، .mw- parser-output .citation .cs1-lock-اشتراک یک {پس زمینه: شیب خطی (شفاف ، شفاف) ، url ("// upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/aa/Lock-red-alt-2 .svg ") سمت راست 0.1em center / 9px بدون تکرار} .mw-parser-output .cs1-اشتراک ، .mw-parser-output .cs1-re gistration {color: # 555} .mw-parser-output .cs1-span span، .mw-parser-output .cs1-دهانه ثبت نام {border-bottom: 1px dotted؛ cursor: help} .mw-parser-output .cs1 -ws-icon a {پس زمینه: شیب خطی (شفاف ، شفاف) ، url ("// upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/4/4c/Wikisource-logo.svg") درست 0.1 مرکز / 12 پیکسل شماره -repeat} .mw-parser-output code.cs1-code {رنگ: ارث بری ؛ پس زمینه: ارث بردن ؛ حاشیه: هیچکدام ؛ padding: ارث بردن .mw-parser-output .cs1-hidden-error {display: none؛ font- اندازه: 100٪} .mw-parser-output .cs1-οsible-error {font-size: 100٪}. mw-parser-output .cs1-maint {display: none؛ color: # 33aa33؛ margin-left: 0.3 em} .mw-parser-output .cs1-اشتراک ، .mw-parser-output .cs1-registration ، .mw-parser-output .cs1-format {font-size: 95٪}. mw-parser-output .cs1 -kern-left ، .mw-parser-output .cs1-kern-wl-left {padding-left: 0.2em} .mw-parser-output .cs1-kern-right، .mw-parser-output .cs1-kern -wl-right {padding-right: 0.2em} .mw-parser-output .citation .mw-selflink {font-weight: inherit} ISBN 0-306-80186-8.
• <من> تکنیک بازیگری ، نوشته استلا آدلر. Bantam Books، 1988. ISBN 0-553-05299-3.
• ایجاد شخصیت: یک رویکرد فیزیکی به بازیگری ، نوشته مونی یاکیم ، موریل برادمن ، استلا آدلر. Applause Books، 1993. ISBN 1-55783-161-0.
• استلا آدلر: هنر بازیگری ، نوشته استلا آدلر ، هوارد کیسل ، کتاب های تشویق ، 2000. ISBN 1 -55783-373-7.
• استلا آدلر در ایبسن ، استریندبرگ و چخوف ، توسط استلا آدلر ، باری پاریس. Random House Inc ، 2001. ISBN 0-679-74698-6.
• استلا آدلر درباره نمایشنامه نویسان اصلی آمریکا: یوجین اونیل ، تورنتون وایلدر ، کلیفورد اوتس ، ویلیام سارویان ، تنسی ویلیامز ، ویلیام اینگه ، آرتور میلر ، ادوارد آلبی ، نوشته استلا آدلر ، باری پاریس (سردبیر). گروه چاپ و نشر Knopf Doubleday 2012. ISBN 978-0-679-42443-7.